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七位固定嘉宾转战摩洛哥、俄罗斯、挪威、丹麦4邦2019年3月17日区

时间:2019-03-17来源:未知 作者:admin点击:
为何被电视台一直很器重的热门综艺会遭遇到口碑扑街,在2017年各平台综艺节目大战中未能成为佼佼者? 除了节目形式内容同质化严重,缺乏创新外,还与互联网综艺节目的野蛮生长有着不可分割的关系。目前国内电视综艺节目的模式还基本停留在借鉴海外综艺节目模

  为何被电视台一直很器重的热门综艺会遭遇到口碑扑街,在2017年各平台综艺节目大战中未能成为佼佼者?

  除了节目形式内容同质化严重,缺乏创新外,还与互联网综艺节目的野蛮生长有着不可分割的关系。目前国内电视综艺节目的模式还基本停留在借鉴海外综艺节目模式的阶段,网综已经开始自己摸索创新属于网综的节目模式,虽然能称得上是原创网综的节目屈指可数,但这对于国产综艺而言是个不小的进步。

  新剧观察(ID:xinjugauncha)根据截止到目前,2017年国产综艺最具代表性的16档“炮灰”综艺,这些综艺节目都有共同的特点:卡司话题度高自带流量,且都是台里较为器重的节目,但整体而言,同质化严重。

  新剧君根据播出效果(豆瓣评分),分析节目的整体情况(类型、内容、卡司),以满分10分的标准进行评分,并且指出目前阶段电视综艺节目投资和制作方面的“雷区”,以便能更好的为目前国内电视综艺节目制作服务。

  6分区的三档综艺节目都有一个共同的特点,皆为口碑逐年下滑的综N代。这些节目口碑下滑的一个重要原因在于节目从形式到内容都缺乏创新,跟不上观众的审美,因此出现了收视疲软,口碑下滑的情况。

  七位固定嘉宾转战摩洛哥、俄罗斯、挪威、丹麦4国,顺着国家“一带一路”的思路,让明星们带着观众去体会真正的异国文化,同时也将中国文化带到了旅途中的每个国家。

  并不是节目有互撕的环节才有意思,但是作为一档户外真人秀,必要的冲突点还是得有的,否则节目会过于平缓,难免缺乏看点。

  嘉宾阵容里,每种人设分配的较为均匀,沈腾、张歆艺、马丽三位综艺咖搞笑担当;李治廷、华晨宇、金晨、乔欣是年轻活力的门面担当;林志玲是双Q在线的女神担当。他们组合在一起,节目的画风很美好和谐,但正是这种美好和谐才显得节目不够线个人,性格各异,一路上的摩擦自然少不了,但节目呈现出来的大部分是温馨又从容的画面,因此不太真实内容影响了节目的口碑。

  脑科学知识和脑力竞技,节目引入“人机大战”模式,百度研发的人工智能机器人“小度”将作为特别选手参赛,与人类“最强大脑”现场对决。

  综N代的代表之一,之所以将其归为炮灰是由于节目到了第四季,口碑下滑过于厉害,对于烧脑的内容相对削弱。虽然这个节目形式起初不错,但是到了第四季还是不做一些改进,只能走下坡路。

  四位点评嘉宾无论是独立开来还是集中在一起,每一个都很有分量,每个人在各自的领域都是佼佼者,但遗憾的是,这里除了北京大学心理学系教授、博导魏坤琳之外,其余三位嘉宾都与这档的节目的科学性缺乏些关联,或许有人会说刘国梁、章子怡、陶晶莹的加入是为了增加节目的娱乐性,这点并不否认,但科学类真人秀不应该是专业性和娱乐性并存的吗?

  从第一季林心如&任重、崔始源&刘雯、乔任梁&徐璐三对CP都拥有高人气再到第三季只有潘玮柏&吴昕这一对CP受关注度最高,嘉宾的选择对于这档节目的影响自然不言而喻。其次,这档节目从人物关系到节目环节都是虚构假设的,那么只想问一句:假装谈恋爱的意义何在?

  5分区的10档综艺节目中,喜剧类综艺节目和户外游戏竞技类综艺节目占据一半以上,近5年是喜剧综艺节目和户外竞技综艺节目的红利期,但是市场上这两类节目达到饱和后,红利期所撑大的泡沫自然就会破裂,尤其是户外综艺,大量引进海外节目版权,而自身缺乏创新,也是这类节目走向下坡路的关键所在。

  邀请喜剧传奇笑匠、新锐笑匠同台竞技,现场观众作为大众评审,投票打分决定新锐笑匠谁去谁留。

  由郭德纲担任主持,由开心麻花、德云社、辽宁民间艺术团、大碗娱乐、喜联娱乐,常远、郭麒麟、文松、张小斐、张子栋等担任参赛选手,通过以喜剧的各种节目样式传递快乐。

  其实《欢乐喜剧人》第二季时已经将国内的喜剧资源用尽,到了第三季启用的一大批“新秀”并没有挑起这个节目的大梁。

  第二季淡化了节目的竞技感,跨界喜剧人不再各自为阵,由比赛对抗的形式转成团战,每场演出的第五组嘉宾将是普通人家庭,节目编剧组会根据他们的故事为其量身定制喜剧作品。并且有吐槽团进行点评。

  喜剧综艺节目越来越多,笑声也越来越尴尬。《笑傲江湖》结束了有《欢乐喜剧人》顶上,《欢乐喜剧人》结束后,《喜剧总动员》紧随其后,北京卫视看到了“跨界”的前景,于是效仿《跨界歌王》来了个《跨界喜剧王》。当市场上一种类型的东西出现饱和时,如果只增加它的数量而不是改善其质量,最后的结果只能是被大众所厌倦。精简一下同质的节目,给综艺市场减减负。

  以“成长十二课”为主题,通过一次次贴近生活的课程,让少年团在学习、历练的过程中,得到德智体美劳全方位的锻炼。

  以“郑和下西洋”作为大故事背景,在每期节目中融入单独小剧情,既相互联结,又相互独立。6位来自600年前的航海成员展开一场惊心动魄的冒险之旅,陈坤作为固定的队长,带着其余五位成员“穿越”现代重走海上丝绸之路。

  (注:跨年播出,2016年12月18日首播,大部分播出时间在2017年,因此将其归为2017年综艺)

  节目深入到国内多个行业,覆盖上百个工作岗位,到普通劳动者的工作和生活场景中,一起完成一系列艰难的任务挑战。

  汇集活跃在影视娱乐领域的最重量级的当红明星,在“跨界歌王”舞台上展现鲜为人知、但令观众惊艳的音乐才华,争夺年度“跨界歌王”殊荣。

  王珞丹、张彬彬、李小璐、佟大为、李治廷、王珮瑜、姚晨、陈建斌、姜珊、苗圃、任嘉伦、韩丹彤、梁译木

  四位导师通过盲选选择自己心仪的学员组成战队,并带领自己的战队进行战队内和战队间关于音乐的对抗。

  每期节目中有众多孩子秀出自己让人惊叹的特殊技艺,没有比赛也没有晋级,打造一台专业级别的少儿“小春晚”。

  “制服探秘团”成员将接受南派三叔的邀请寻找古籍《天工秘术》,展开一段新奇的冒险之旅。每期他们将在奇景中通过合作,竞争和博弈寻找失落的宝物和离开的线索,成功者将瓜分“铜币”。

  节目中女嘉宾深入到不同地点、不同行业,体验不一样的文化特色与生活状态,面对多重挑战,通过惊险刺激的游戏环节,让女嘉宾放下偶像包袱,全方位地呈现不一样的自己。

  以城市为背景,每一期选择契合城市的主题任务挑战,在过程中体会历史、文化的感悟。

  电视综艺节目同质化的现象一直存在着。虽然电视综艺节目制作周期相对电视剧和电影而言较短,而且制作门槛相对较低,并能从电视台和视频网站两个渠道获利,但是因为口碑而带来的危机和政策的监管,会直接影响电视综艺节目的招商,因此口碑的维护也是维护利益的重要部分。尤其是现在动辄就有上亿投资的电视综艺节目,最后出来的效果并没有与实际预期效果成正比,因此手握的资源越好资金越多,就越要承担更多责任:为观众带来好作品,做好引导,维护健康的电视剧市场。只会烧钱的电视综艺不仅会遭到观众的唾弃也会被市场快速淘汰。

  为此,通过上述十三档国内炮灰综艺节目的表现,新剧君总结了目前国内电视综艺节目在投资创作上的

  户外综艺真人秀的红利期已经过去,《奔跑吧》的口碑下滑,《极限挑战》的停播,都分别从节目类型层面和政策方面说明户外竞技综艺开始受到限制,所以在这样的情况下,如果节目模式不够新,内容不够正能量的话,那这一类节目的存在就很尴尬甚至危险。

  跨界的风险就在于,从A行业跨越到B行业,总会被观众诟病不够专业或者娱乐性是否会很强。这点看看《跨界歌王》和《跨界喜剧王》就知道了,专业性和娱乐性这两点不太好平衡,所以跨界类的综艺节目慎重做,除非真的能平衡好这两者关系。

  目前,喜剧类节目已经饱和,市场需要的不是大量的喜剧综艺节目而是精品喜剧综艺节目,一个小品一段相声需要更长的时间来打磨包袱和笑梗,而不是在短时间内制造出来让人尬笑的内容。如果在喜剧综艺方面没有更好地创意,那最好还是不要做了。

  首先,亲子类综艺节目的受众群体比较有限,如果不能做到《爸爸去哪儿》或者《爸爸回来了》《妈妈是超人》这样影响力的话,那就就得三思后行;类似《神奇的孩子》这样的节目,出发点固然好,但是节目形式需要再重新考虑,否则只能不温不火。其次,受“限童令”等相关政策的影响,明星亲子类节目变得相对有限,因此这类节目并不是冠名商接下来要大力着手投资的节目类型。

  在“限娱令”“限模令”“限韩令”“限童令”等相关政令的影响下,消失了一大批综艺节目;再加上今年6月总局发布了《总局进一步加强网络视听节目创作播出管理》以及8月发布了《关于把电视上星综合频道办成讲导向、有文化的传播平台的通知》,可见有关部门对电视、网络综艺的监管将再度升级。《举杯呵呵喝》《金星秀》《火星情报局》《锵锵三人行》《见字如面》等语言类综艺节目的下架,证实了监管升级的说法。

  目前来看,文化类节目属于“安全题材”的范畴。虽然有关部门目前对娱乐性过强的综艺节目再三限制,但是并不意味着电视台从此就落入无题材可做的境地。

  今年大多数电视台开始做文化类节目,据不完全统计,2017年上半年共有15档文化类节目,从古诗词到家风传颂、家书朗读再到手工艺品知识等,最有影响力应该是《中国诗词大会》和《朗读者》这两档出自央视的精品文化类节目,同时地方卫视的文化类节目也有不俗的表现:东方卫视的《诗书中华》,江苏卫视的《阅读·阅美》,湖南卫视的《儿行千里》,浙江卫视的《向上吧!诗词》。

  《向往的生活》《中餐厅》的火热,预示着国内综艺节目的拐点。“快综艺”叙事节奏明快,通过嘉宾间激烈的对抗,博得观众眼球,是近五年来电视屏幕上数量最多,冠名商最爱的综艺节目类型之一,然而就在户外真人秀节目还在通过打卡通关做任务等相似套路让观众审美出现疲劳时,《向往的生活》《中餐厅》则放慢速度,温和平稳的走着“慢综艺”该有的步调。

  观众也发现,这种没有竞争和对抗,甚至不存在互撕的综艺也很有意思,嘉宾在一起做美食,畅谈生活经历和周遭,也是一件很舒服的事,这也是现代都市人忙碌工作之外的一种生活渴求。

  虽然案例中的音乐综艺真人秀表现不尽人意,但是并不意味这此类节目就没有做的必要了,《中国有嘻哈》的火爆足以证明音乐真人秀还是有前(钱)的,就是要做差异化题材和爆款内容,同时增强节目戏剧性,让节目有看点。

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